编者按：
当我们行债出于各种商业目的的摄影作品时．总有些人对‘创作”两个字保持了相当的热情．班无疑问．房翔就是一个这样的摄影人。，过他每一年的西部创作．很多属干自我风格的标签始终清晰可见。这一次的照片．在整体上并没有把着眼点放在表现西藏独特的风景面貌成者地域民风上．而是用某种超现实的思路表达了权具个人化的感受．正像他自己所说，照片的氛圈就是我当时看到那些独特风景的心情．其实不论什么样的表达方式．都会有各种不同的见解和标准．但‘心之所至”恐怕是更应该被我们所欣赏的吧。
问：很长一段时间，你一直坚持在做这种独立创作活动，初衷和贯穿的思路是什么？
房：由于自己经营替还不算太小的企业．有时会陷入具体的经营事务〕而作为一名摄影创作者，很多时候会迷失自己的方向．有时很久都不摸相机。所以平时积累的一些创作构思，一有机会就彻底喷发出来．现在看到的这些就是从今年在西藏拍摄的十几组照片中情选出来的．
另一方面．我每年都会参加一些国际著名的摄影沙龙比赛．今年也受奥地利评委会的邀请做评委。每一次的创作也可以和国际摄影家进行比赛交流。所以每年我都带着我的创作团队前往大西北去采风．同行前往的助手都是当年公司工作中的佼佼者。在那里的20 天是我和我的仓lJ 作团队一年中最快乐的时候。
问：此次的作品大都具有一种非现实的味道，从人物状态的把握、服装道具的设定、环境的选择上，是如何立愈，如何实行的？房：每一次去大西北创作的员感都来自于平时生活的点点滴滴．很多时候的想法也是一种非限定状态下的员感。作品中的道具，服装都和创作构思息息相关。
如《 公路》 中．人物造型采用了日本艺妓妆面的手法，融入了东方文化。在环境的选择上采用对比．荒凉的山地和公路形成了与人物状态的强烈比照。
在《 红》 中．红色的服装，红色的丝带在光影和大风中形成了张力．这样的色彩反差正是我见到世界上最大的盐水湖时．那一刻澎湃的心情。棋特很好地表现了我所需要的状态。在拍摄《月球》 中．使用了烟雾，卷发器、推车，化妆品等．都是生活中的元素，而记忆中有关外星人的电影更是给了我很多有趣的启发。
问：从摄影角度来说，如何创造性地利用光线、构图等摄影语言，更好地体现这种画面的非现实性？房：在拍摄中，我喜欢类似电影的光线运用。画面都会采用轮廓光营造气氛，同时运用主光源。控制好闪光灯的使用，凸现与环境氛围的对比效果，就可营造出不同画面的需求，从而达到作品所需的形式。由于光比的控制，很多场景产生了浓烈的非现实性错觉．这也是部分作品中的需求。当然这要视具体情况而定，把适当的光线控制运用到适合的创作构思中，再加上一个好的创意．就能成就一幅有意的作品。每一次的创作都给我无限动力．让我企盼着下一次的创作旅途。
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