旦角的化装技巧

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旦角的面部化装是比较细致的，像脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画，以及脸型的改变和美化等等，须要说得比较详细一些。因此，下面着重把旦角面部的化装技巧，加以叙述。

面部的白粉 旦角的脸上要全部搽粉，粉底子要均匀，演员本人的真眉和嘴唇，要用粉盖住(以便画眉和涂抹口红)。项脖上不要擦粉，但须扑粉(这里附笔说一下，手上也须要擦粉。但要比脸上的白粉略轻一些，太白了就不好看)。

胭脂 各行角色的面部化装，以旦角用胭脂最重，但也不可抹成红脸。深浅的程度，要按照灯光照明的强弱来决定。在较强的灯光下，胭脂宜稍重；在较弱的灯光下胭脂官较淡。演员须要从舞台实践中求得经验，灵活运用。
胭脂除了美化脸部和表现颜面红润外，还有调整和改变面部凹凸的作用，后面再加以叙述。

胭脂大致可以分为两种：一种是桃红色的，另一种是大红色的。桃红色比较艳丽娇嫩，大红色比较温暖柔和，演员可自由选择使用。

口红 演员口型不一，涂画口红须按口型的不同分别处理。一般的抹法，是较演员本人口型稍小一点，下唇比上唇更小一些，下唇靠近嘴角的地方，要留出一小块白粉不画。

对各人口型不同的处理：大体是口型大的涂小些，小的略涂大一些。厚的宜画薄，薄的宜加厚。

女演员口型不大的，可以按照本人的嘴唇涂红便好。但一般的画法，不管何种口型，下嘴唇要比上嘴唇涂得小一些。这是—巳角抹唇的特点。

眉 眉的画法可分为两种：一种比较直长，另一种比较弯曲。一般是在真眉上涂松烟，眉的前半截(眉头)盖在真眉上；后半截(眉的尾部)逐渐离开真眉，至眉稍头端，完全离开真眉的眉梢。因人的眉毛，末梢多略往下垂，故描眉时不能完全按照真眉的形态描画(真眉的眉梢尖端，已被所擦的白粉及胭脂掩盖，露出的痕迹不很明显。但如描画得离开本眉太远，脂粉掩盖不住，台下看来，便成了四个眉毛，很不好看)。眉的样式可弯可直，粗细要与所画的眼圈配合，眉粗的眼圈描的要大，眉细的眼圈描的要细要长，应相度得宜。

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眼 眼的描画，较其它角色要浓黑一些，式样要取俏。一般内眼角描得窄细，外眼角描得要宽大细长，稍往上挑。眼圈要靠近睫毛涂描，不要露黄眼圈。上眼皮的黑边(与眼皮交界的周边)，接连上眼皮红粉地方，略要柔和模糊一些，红黑两色不要截然划分。

演员的眼型，各有不同，化装时宜分别处理。眼睛大的，眼圈描的不可过宽；眼睛小的，眼圈可以描得宽大一些。眼睛圆的，稍加长；眼长的，不必过于加长。

另外，有两眼距离过宽的，可将内眼角描宽些，略往鼻梁的方向描画。过窄的，内眼角黑色不可向鼻部描画，以免使两眼距离更近。如双眼睛的距离过宽，演员的内眼角在B线上，化装时黑色往内描，内眼角尖，画在两条A直线上。A直线的距离，假定是宽窄适当的，这样就显得两眼的距离不宽，而是适当的了。如双眼睛的距离太近，演员眼睛的内眼角，本来就在A线上，勾眼圈时，内眼角所描的黑色，不可再向鼻梁方向描画，以免距离更近。同时外眼角的描画也须要相对的加长些。这是利用了人的错觉，使观众感觉这两双眼睛的距离，都是一样的。还有一种肉眼泡、双眼皮的人，眼皮的折纹很深。画黑眼圈时，上眼皮的黑色，要涂得很宽，略超过眼皮上的折纹，台下才能看见眼圈的黑色。插图是一只闭着的眼睛，上眼皮黑色的宽度，几乎有全眼的面积那样大。这样的宽度，当睁眼平视时，台下才能看见黑色眼圈，如附图所画的情况。又有些人的眼型，外眼角是向下垂的。这种眼型与艺术造型的要求相反。可以将内眼角的黑色，往下多画一点。再将上眼皮的黑色，在外眼角的地位多往上画一些。这样，就变成外眼角向上挑的眼型了。然后，经过吊起眉眼，就和一般的眼型一样了。鼻梁上的红粉 前面已经说过，红粉有调整面部五官凹凸的能力。这对于弥补鼻梁过低或较低的人，帮助很大，‘可以用红粉把鼻梁增高。方法是在擦胭脂的时候，轻轻在鼻梁两旁涂些胭脂，颜色要淡，鼻梁上的白粉不可涂抹，这样鼻梁就显得增高起来。但是红白交界的地方，不可过于整齐，应当柔和模糊。如果胭脂涂得很重很整齐，正面看去是个白鼻梁，侧面看又是个红鼻子，这是很不好的。贴片子 片子是前额及两鬓的短发，分大小两种。大片子贴在两颊，小片子贴在额上。片子的贴法很重要，它是美化和改造演员面型的艺术手段。一般的贴法，是额上共贴七个小片子，正中一个，左右各三。大片子从额顶上交叉，左右顺鬓边垂下，贴在两腮上面。使脸型成为瓜子的形状，所谓“瓜子脸“。这是一般旦角比较理想的面型，是对称的贴法。

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另外，还有一种贴法，是左右不对称的，一边只贴大片子，做出波纹形状。另一边贴小片子和大片子。这样，就比对称的有变化，俏皮一些。这种贴法可用于花旦、花衫。青衣不宜采用.

还有一种，只在正中贴一个小片子，两边贴大片子。或全贴大片子不贴小片子(从前化装多用此法)。花旦有时在正中加齐眉穗(现在已不多见)。

贴片子的另一个作用，是可以弥补演员面型的缺欠。面型过胖或过宽的人，大片子可往前贴，可以缩减两颊的面积。面型过窄的人，大片子略往后贴，就可以较多的露出两颊的面积(参看附图)。面型过长的人，小片子略往下贴，以缩短面部的长度。面型短的人，小片子略往上贴，以加大脸型的长度。但对上面的说法不能简单的理解，应该在用小片子调整面型的长短时，同时要按照整个面部眉眼口鼻等各部比例加以考虑，才能达到美化的效果。如果简单化的使用小片子来调整面型的长短，反而会弄得不好看。总之，片子的贴法要看演员的具体面型，演员要善于利用片子来调整面型的轮廓。小片子排列的形式及小片子或尖或圆、各个片子之间的距离，以及整个排列的形式，都应当按具体面型来分别对待。大片子更为重要，宽窄长短，贴前贴后，以及其弯曲斜度，波度大小，都对面型的改变能起很大的作用。演员必须从实践中获得经验。

总之，旦角的面部化装，是比较细致的。脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画、以及脸型的改变等等，一方面应当注意到各部相互的配合，要考虑到美化；一方面也必须要从具体的角色出发，才能塑造出性格鲜明的人物形象。

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嘴角向上翘的脸又是什么样的呢？看起来非常年轻，好像很温柔，给人以活泼可爱的感觉，非常幸福的样子。不论是男性还是女性，看到这张脸都会认为“很好，很漂亮”。

只是嘴角向上翘着、还是向下坠着，就这点小小的不同，却能够对一个人的印象产生这么大的影响。模特中嘴角向下坠着的人几乎没有，大概没有谁喜欢那些嘴角向下坠着的模特吧。

我们可以试着打开手边的杂志，看看其中的插页。不论是哪个模特的笑脸，都应该是稍微有些夸张地，嘴角向上翘着。专业人士在嘴角上相当注意。

在普通人当中，即便是那些在化妆方法、皮肤护理上非常积极的人中间，也会有很多人是“从来都没有考虑过嘴角的事”。有意识地注意自己的嘴角，我们的脸部就会发生变化。

为什么不同的人，有的会变成嘴角向上翘着的脸，有的会变成嘴角向下坠着的脸。

嘴角向上翘着的脸，是微笑着的脸，如果有意识地重复这种状态，嘴角的肌肉就会慢慢地绷紧起来。所以，总是微笑着的人即使是在无意识的情况下他的嘴角也是向上翘着的。

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可是，经常生气、没趣地呆坐在那里，嘴角就会不断地向下坠。因为其嘴角上翘的肌肉已经完全退化了，既使偶尔笑的时候，也只能是那僵硬的笑脸。对于周围的人来说，也只能看到他的嘴角歪了一下而已。这样就会对自己的笑脸失去自信。笑的时候无意识地将嘴角翘上一下，或有用手去遮挡等动作的人应该注意，有可能正在进入慢性的、嘴角向下坠的状态中。

现在照照我们自己的脸吧，嘴角是不是规矩地向上翘着，还是有点向下坠着，首先，让我们来实际体验一下“嘴角规矩地向上翘着的感觉”。请准备好一根木筷子和一面小镜子。

首先，让我们在镜子前边发出“依——”的声，一边用嘴含住木筷子。这之后，再在门牙的地方，更深一点地咬紧木筷子。

左边和右边都变得笔直了，上下的牙都没有错位，并对准中心，确认它们都对齐了，然后，有准备地将下面的下巴稍微抽前伸出一点，再一次试着发出“依——”的声音。

这次是嘴角规矩地向上翘着的状态。如果感觉这种状态有点不习惯，说明平时嘴角已经有向下坠着的倾向了。

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从使用筷子，锻炼着让嘴角上翘，再向前一步还可以进行曲嘴角锻炼。这里我想介绍在日常化妆上如何使用一些手法，使嘴角看起来总是向上翘着的。只需在涂口红的方法上稍加改变即可，而且有着很好的效果。

将上、下嘴唇交界处仔细地连接，用唇线笔认真地画好轮廓，只是这一点给人的印象就明显不同。还有比这更高明的手法：重点是要在嘴角的实际位置上稍高出1毫米到2毫米。

在涂口红的时候，一定要使用唇线笔刷。首先，重点放在比实际嘴角位置高出1～2毫米的地方。之后，按照先画上唇线、再画下唇线的顺序画好。这时一定要将上、下唇完整相连地画好。画好后，用唇线笔刷一点一点认真地向内侧涂，并涂抹均匀。

最后将嘴唇闭上，来确认是否画好了，看上去嘴角稍稍有些向上翘起就是成功了。然后，就是要想起咬着木筷子的感觉了，有意识地在心里告诫自己露出自己的笑脸。这样，给人的印象就会变好很多。

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　保持粉饼的覆盖效果的同时，学习干粉所难以实现的透明妆的技巧。即使是相同的粉饼，由于使用方法不同，皮肤肤色的厚度也截然不同。

　　利用粉饼，挑战透明妆的技巧

　　1）玻璃般的透明妆技巧

　　01 白色化妆粉底　如果想省略粉底，则只涂抹淡淡一层富于透明感的白色化妆粉底。

　　02 用化妆纸清除油份 涂抹粉底或用化妆纸擦除油渍后，皮肤变得更细腻了。

　　03 首先上粉 油性肌肤如果只用粉饼，则担心太过光亮，所以应先用粉稍微覆盖一下。

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04 用粉刷涂抹 不用粉扑，而使用大粉刷涂抹粉后，肌肤一下子变得细嫩了。

　　05 用粉刷弹扫 上粉后用刷子扫掉多余干粉，于是肌肤显得更加透明了。

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