现代照相机优异的各种功能极大地拓展了摄影的创作空间，但人们仍然面临着横拍还是竖拍、横裁还是竖裁的选择。以照相机的画幅而言，绝大多数照相机的画幅是长方形构图的，即按照人们的视觉习惯为基础，按长与宽的比例约为3:2设计的，这种横构图看上去比较舒适。如果对报刊上刊登的照片作统计的话，横构图照片要占大多数，竖构图照片次之，其他类型如正方构图最少。所以相继生产的相机也是以长方形画幅为居多，如24mm×36mm画幅的135相机，60mm×45mm或60mm×70mm画幅的120相机以及各种单页胶片的大型相机，都是优先考虑长方形构图而设计生产的，人们在选购相机时会优先考虑长方形构图的相机。 在使用长方形构图的相机时面临的首要问题便是横拍还是竖拍？其中存有对拍摄对象长与宽的适应问题，也有构图普遍性与特殊性的选择问题，是不可以一概而论必须横拍或竖拍。 以人的肖像摄影为例，假如用135单反相机拍摄，习惯上会选择竖拍的方式以适合人体的形态比例及有效地利用胶片面积，这便是构图的普遍性。然而也有人用135单反相机横拍人的肖像，尽管照片人物两边会存在较多的空间，但却能给人以新鲜感，这变是构图的特殊性，这也符合清代绘画家“虚实相生，无画之处皆成妙境”—画面中一定的空间蕴藏着意境的美学观点。拍人像是这样，拍风光、静物，也是如此。在使用长方形画幅相机时皆有横拍还是竖拍的选择，有时候这种选择是难以确定的甚至是痛苦的，不得已时在拍摄中对同一景物既横拍又竖拍，即使浪费一些胶片也要确保日后无疏漏与遗憾。 在照相机的设计与制造中，取长方形画面还是正方形画面也是长期困扰生产厂设计人员的问题，这在120相机中表现得较为突出。以禄莱双反相机、海鸥双反及雅西卡124G等双反相机，哈苏、潘太康、基辅60与基辅80等单反相机为阵营，坚持着60mm×60mm正方形构图。在长方形构图的强大攻势中，它们依然能够生存的奥秘是什么呢？首先正方构图相机在拍摄中，无论面对什么景物根本无须考虑横拍还是竖拍，先拍了再说。至于日后需要横构图还是竖构图，在暗房放大中再去考虑，这应当是正方构图相机的最大优势，也是长方形构图相机无法比拟的。有人会觉得用60mm×60mm画幅拍摄再去横裁或竖裁就会浪费胶卷。但这种“浪费”能为日后留下横裁、竖裁或不裁多种选择的余地，这种“浪费”也是值得的。为了节省胶卷，如果弃60mm×60mm而取60mm×45mm画幅拍摄的话，一只120胶卷可以从12张拍到16张，每卷能多拍4张，但在拍摄中又回到了横拍还是竖拍的选择中，为痛苦抉择埋下了“伏笔”，与其这样，还不如干脆弃60mm×45mm而取60mm×60mm画面，就又会回到无须考虑横拍还是竖拍的潇洒、爽快之中。 对于尚不谙熟构图“玄机”的初学者，或喜欢黑白摄影并能坚持在传统暗房中动手制作照片的影友来说，60mm×60mm画幅应当是一个不错的选择—拍摄时不考虑横拍还是竖拍，拍摄后有的是时间再去细细考虑横裁还是竖裁或干脆不裁，以达到最佳的构图效果。笔者多年来一直放不下海鸥双反相机，正是瞅准了用它拍摄60mm×60mm画面无须考虑横拍还是竖拍的特点，把拍摄时横、竖选择的苦恼一扫而光。 其实，正方构图正是一种特殊的构图方式并表达了特殊的摄影语言。当人们看惯了长方形构图后，会对正方构图产生新意。 有了对正方画幅相机在拍摄中无须考虑横拍、竖拍的优点及正方构图的特殊意义的认识后，就不难理解一些60mm×60mm画幅相机至今未能被长方形画幅完全所取代的原因了。 一些资深的摄影家在拍摄时，常有着“一步到位”的构图功力而令大家佩服。以35mm相机24mm×36mm画幅为例，拍到的底片在放大中几乎达到无法再裁剪的完美程度。但是这种功力绝非一朝一夕能够形成的，而需要长期的磨练，其间不仅蕴藏着娴熟的构图技巧，也蕴藏着深厚的美学哲理，甚至从构图的取舍中可一窥作者的个性，这确是“一步到位”构图的难点。 假如我们在用长方形画幅相机的拍摄中难以做到“一步到位”而瞻前顾后的话，并图谋在“二次创作”中有所补遗，那么用正方构图相机拍摄不就是更好的选择？ [em01][em01][em01] | 
发表于 2006-8-31 14:20:00
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