影楼光源的使用

龙卷风

人像摄影的光源有两种：自然光源和人造光源。影室闪光灯是影楼摄影最重要的“人造光源”，是影楼塑造人物形象，表达拍摄主题的重要工具。充分认识“人造光源”的特性和要素，将有助于我们塑造出理想的人物形象，鲜明地表达出拍摄的主题。

一。光质

　　与自然光一样，“人造光”也有直射光和漫射光。此就是所谓的光质。用句通俗的话来说，就是光的“软”与“硬”。在自然界，太阳直接投射到物体上的光则是直射光；太阳“散射”到阴影里的光，或是太阳从云层里“散射”到物体上的光则是漫射光。就影室闪光灯来说，直接投射到被摄体，不经过柔光箱“柔化”处理的光是直射光；经过柔光箱 ( 或雾化灯罩 ) “柔化”处理的光是漫射光。

　　直射光的光线方向性很强，照明所形成的光斑形状很突出，能够形成明显的明暗交界线，阴影与投影。认识直射光的这些特性很重要，它有助于我们解决影楼摄影中的许多实际问题。比如我们拍摄皮肤黝黑发亮的顾客，很容易在脸上“拍出”几块“耀眼”的亮点——光斑。尤其是夏天拍证件照，特别容易出现此类现象。

licg888

好贴，学习了！[em05][em05][em27][em27]

淹死的鱼

讲的好具体哦

要是多加一PP一起看就好

E时代

以下是引用淹死的鱼在2006-3-7 1:43:00的发言：

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约定

不错

好文章

强烈支持!!!!!!!!!!!!!!!!!

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wen

看来摄影也有挺多学问的，想拍出好作品很不容易啊！[em05][em05]

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4 ．轮廓光

　　 现在的婚纱照，基本不太用、甚至完全“排斥”轮廓光。对于其他的人像摄影来说，轮廓光用得较多的则是艺术人像照。但即使是艺术人像照，轮廓光也并不适合于每一位顾客。这是由轮廓光的基本特性所决定的。轮廓光具有假定性与浓重的装饰性意味，一般应选择于人物最富魅力的部分。那何种情形下适合用轮廓光呢 ? 要是拥有一头飘柔的秀发；或是秀丽端庄的脸形；或是富有优美曲线的身段——就是适用轮廓光的客观条件。在影楼摄影实践中，真正适合用轮廓光的人物实在是为数不多——因为具备上述客观条件者，在顾客群体中所占的人数不多。用轮廓光的“真实”目的是为了强调人物“最富有魅力的部位”，而不是仅仅为了“人景”分离。轮廓光若是用得不当，反而会弄巧成拙，“强化”了人物的某些缺陷。如果纯粹是为了“人景”分离，那只要打上背景光，也能殊途同归 ! 轮廓光必须要慎用，这是一个已经无数次拍摄实践所证明了的“基本准则”。

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5 ．影楼拍人像用几个灯最“合适” 灯是否用得越少越好 ?

　　个问题很难简单地下一个定义。用几个灯首先得看拍摄题材的需要。用灯的多少与照片的拍摄质量并无内在联系。从根本上讲，关键得看拍摄效果是否能够突出；光效是否能够统一。要是拍婚纱照，至少得有 4 个灯：背景灯一个；左右主辅灯各一个；底灯一个。拍婚纱之所以要用底灯，是因为：拍婚纱常有双人像，所需的光域比较大 ( 特别是大半身以下的裙摆容易发暗 ) ，若是左右两个灯的柔光箱用得过于“强大”，将面临几大难题：一是光域太大，会使发光强度过于下降，你要是换上功率很大的影室灯，无疑又要增加一大笔开支；二是柔光箱太大，对于俯仰的锁定也将是一个严峻的考验 ( 尤其是使用一段时间以后 ) 。现在有些影楼用的是立柱柔光箱，立柱柔光箱的“平面”有 2 ． 1m x 1m( 内置 4 个影室闪光灯 ) ，但即使是如此庞大的光域还得用底灯——这是由于光向的原因。要是没有底灯的“仰射”，即使是再“庞大”的光域，也仍然解决不了脖子、大眼袋以及笑沟的阴影问题。

　　值得强调的是，若是遇上笑沟较深或是眼袋较大的顾客，要想避免那种讨厌的阴影，你只要将左右两个灯“平射”，再加上底灯的仰射，基本上也就 OK 了 ! 正面光加底光既能最大限度地美化人物的容貌，还能使被摄者胸部以下的部位显得亮丽。

　　使用底灯有两点应当予以注意：底灯的光值务必要低于主灯；底光与主光要保持光向上的一致性。用单灯也能拍艺术人像照，但需要有几个必要的前提。关于这一点，我在《 JL 童摄影的绝招》一文中已有详述，就不再赘述了。

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6 ．影调与主题的问题

　　若要表达一个明快活泼的主题，应以顺光或前侧光，小光比，甚至大平光为塑造手段；若要表达一个“深沉肃穆”的主题，则需要用侧逆光，甚至逆光，用尽可能大的光比来完成拍摄的主题，光质也应当以“硬光”为主。布光的注意事项

　　1 ．主辅光 主光无论“软”、“硬”，辅光必须要用“软”光，而且越“软”越好。

　　2 ．“因人布光” 要根据顾客的文化层次及气质来决定如何布光。文化层次较低的顾客，以大平光为主 ( 若是“大脸盘”，就用头纱遮掩或是改变取景角度 ) ，曝光要过一点 ( 在后期制作时，片子的密度也要低一些 ) 。这个顾客群体大都喜欢“大白脸”。你要是讲究一点光比，他们还会抱怨你“拍了阴阳脸” ! 要是文化层次较高气质较好的顾客，应当讲究一点光比与层次，讲究一点光影修饰，曝光要尽量地“准”一些 ( 在后期制作时，片子的密度相对要做得高一些，片子上的层次尽量丰富一点 ) 。

　　3 ．“因脸布光” 如果顾客脸部有瑕疵，或是脸部的皱纹较深，而又要想“除皱”拍年轻，就应当用柔一点的光，贴近被摄者，使曝光过一点；若是顾客脸形上存在着某种生理缺陷，就应当利用光影的明暗来予以“掩盖”。

　　4 ．灯法多变 “大套系”的照片，一定要“灯法多变”，切忌灯法单一。比如穿插一些侧逆光，甚至逆光，也可以用轮廓光修饰造型等等 ( 得视具体条件而定 ) 。灯法多变能使相册“满册生辉”。

　　5 ．背景用光 染色背景不要打背景光。喷绘背景打背景光时要注意和主光的光向保持一致，同时还要防止背景光的“折反射”而扰乱主体。

　　综上所述，摄影布光是一个庞大的“系统工程”，事关方方面面。摄影师必须拥有较高的艺术素养，以及对画面的控制能力，才能拍出个性鲜明，具有艺术感染力的摄影作品。

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五，光位

　　光位就是光的位置。这需要看顾客的体形而定。胖的顾客与瘦的顾客，其光位是不一样的。体形胖的光位要高一些 ( 略呈俯视状或完全俯视状 ) ；体形瘦的光位要低一些 ( 两者大致持平 ) 。体形胖的需要用侧光或侧逆光；而体形较瘦的顺光用得比较多。

　　影楼人像摄影有一个最基本的用光法则，这就是：要以具体的人物神态的刻画为依据，且因人而异；光效必须明确，统一；光线处理要为表现人物的形貌、个性、气质、神态以及营造画面的气氛情调服务，切不可为“光效”而光效。

布光的基本要领 ，

　　根据我个人的习惯，当“安顿”好人物以后，关闭影棚的照明灯。最先布置的是轮廓光，基本调整好以后关闭。再设置背景光，接着先主光，后辅光，婚纱照一般不±了轮廓光。布光时要从相机取景器里观察布光效果，这比你“直接”观察的效果要好些——因为这种方法更加接近于拍在胶卷上的最终效果。待布置完上述的灯光后，应当再根据整体效果进行光和美姿的局部修饰与调整。