时间与空间的切割和焊接

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时间与空间的切割和焊接

文/巩志明

        当下**观念摄影一个致命的问题是只强调观念，而忽视摄影，许多观念摄影师或许要强调他的作品不是普通意义的摄影作品，甚至不承认他是摄影，而强调其观念摄影的观念性，尽量淡化作品的摄影性。可我认为，观念摄影的核心词恰恰是摄影，观念是用来修饰摄影的。

       不少所谓的观念摄影有两个僵化的模式，一个是用拍电影的手法去拍照片，一个是后期的影像复制拼接化的超级PS秀。而观念摄影的真正命脉应该是用摄影的光影极致化捕捉、处理、表达、呈现，来征服受众的眼睛，从而影响其思想和感觉。

       摄影是什么？其实就是极端个人化的对世界的爱，也是一双眼睛对社会最特色的一种观察，更是一个具备思想和文化品质的人对生命的记录和表达，就这么简单的事。让一个个世俗势力的心搞得既不清爽，也不干净，还可怜兮兮的，没格没调，怨谁呢？

       对于真正的艺术家而言，生命里好像也有个很大的缺口，永远有梦幻与激情不断填充。任何他人范式，哪怕是最接近影像的本质的表达，都不能也不该成为自己生命的主宰。摄影师所要坚持的仅仅是，让影像使自己的生活更有激情，内心更加宁静，通过镜头看这个世界更为纯粹的事物，奉献给这个世界自己发现和体验的唯一。从这个角度而言，形式胜过内容，坚守超越寻找。个性化表达和个性化发展同样重要，更为重要的，是一直坚守自己，从这个层面看，**已然出现的多数所谓观念摄影作品还远未做到。

       摄影是时间与空间切割和焊接的艺术。时间决定成败，空间影响质量。真正的时空不仅仅是切割，还是焊接！通过摄影镜头捕捉时间的身影、转瞬、莞尔和会心，雕刻空间的扭曲、即便、漫散和重叠，创造实现，超越现实！真生体现摄影的实践第一性，空间第二性！

       美术评论家，西安美术学院彭德说：“除了良知，纪实摄影需要悟性，观念摄影需要理性。观念摄影为什么在摄影界比较冷而在美术界比较热？我想原因首先在于它对摄影技术的要求不高，美术家容易采用。其实因为摄影成为大学专业的历史不长，接受现代学术的熏陶有限。在观念摄影作为视觉表达语言和观念传播媒介，越来越多出现在公众视野的当下，作为专业摄影师的作品，不不仅需要进一步在视觉呈现上于普罗大众的视觉表达水平拉开距离，全面提纯升华，而且需要向所有的艺术门类外溢、借代。这种技术的内敛和提纯，以及观念内涵的外翻和溢满，将救赎观念摄影的幼稚和尴尬，而且将全面为只有170多年却步蹒跚且“少白头”的当代摄影强筋健骨、焕发容颜。

        在**摄影界，特别是观念类影像方面，众多摄影师都处于风格、个性的格式化和扁平化困境中，只有极少数摄影师真正走出了困境！呼吁更多均有鲜明个人印记的摄影的个案生成！这不是梦想，必须成为目标，成为现实！

        人解决了温饱，更大的追求是价值输出和被社会认同。美国摄影评论家海伦••曼泽说：“视觉艺术的极致，在于利用具体的形象来表达难以具体化的感情。”你在镜头后，感觉世界和时间都不复存在，唯有一种冲动要表达，一种激情要喷射的时候，摄影就变成这个世上最简单的事情，当然，前提是你已经历了万千煎熬和太久的苦苦寻觅。

        我尊重一切尊重摄影的人，是为这种尊重情绪下的思考。

麦大兔