摘要: 自古以来,所有拿相机的人,如果有一颗关怀的心,他一定会用相机替时代、社会作见证。如果他想控拆社会结构的缺失,他一定会把镜头指向劳动阶级--如30年代美国 F.S.A(农田保护局)的摄影工作小组,专门拍失业工人, ...
自古以来,所有拿相机的人,如果有一颗关怀的心,他一定会用相机替时代、社会作见证。如果他想控拆社会结构的缺失,他一定会把镜头指向劳动阶级——如30年代美国 F.S.A(农田保护局)的摄影工作小组,专门拍失业工人,或残破的家园。但就是没有人把相机对着资本家的脸孔,来为整个时代的病症把脉。布里安·格里芬毫无疑问是史上第一个把镜头朝反方向整个扭转过来的人。格里芬出生于1948年,英格兰中部伯明翰(Birmingham)外围的乡下Lge ,而现在这个小村子巳经从地图上消失了。从他故居的卧室窗口望去,可见一家钢铁工厂以及所有烟囱工业区的特征。从小就吸煤烟、在机器运转的嗓音伴眠下长大,使他日后的照片总是带有很浓厚的童年经验的追忆--巨大的工业形象与渺小的人物的强烈的对照。
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他在16岁那年辍学,进入一家承包核能工业的大公司里,充当一名土地测量员,并且加入了当地的摄影俱乐部,成为一个业余的摄影爱好者。
格里芬虽然在这家大公司只待了三年,但在他日后的工作上和思想上,都刻划了深远的痕迹,他这么回忆着:
“日复一日地出入那座庞然巨屋,如今想来是个非常奇特的经验。那时就有这种感觉,现在还有。我觉得所有的事都不对劲,整个公司,所有的工作好像和我一点也不相干。据我所知,与任何人也不相干。”这种人与环境的冷漠、人与人的疏离感,也成为格里芬日后镜头思考的重点。他终于受不了工厂的桎梏,而于21岁那年在曼彻斯特(Manchester)报名加入一个三年的摄影职业课程,并且受到布列松(H.C.Bresson)、法兰克(R.Frank)和史川德(D.Strand )等人影象的启蒙。大英摄影日志上的这篇论文完全点出了格里芬的特质:
“记录现代社会所加诸人们身上的伪善,是英国人文摄影为人尊奉且持久的传统之一。然而,最重要的部分是:我们一直满足于记录这种伤害中较明显且较戏剧性的面貌,一个凋零的工厂、后院、穷人、失业、成排闪烁的石板瓦屋,或是如画般、摇摇欲坠中的贫民区。然而格里芬对人文精神摄影和贡献,并不在向被奴役、被迫害者身上对焦,而是指向工业文明的主宰者,并且表现出,主宰者们同样是他们所创造出来的神话王国的牺牲品。”![]()
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这个摄影系列“黑色王国” 的主题聚焦于工厂的工人,摄影师Brian Griffin把自己装扮成一个16岁离开学校之后就一直在工厂工作的工人,其父母也一辈子都是工人。摄影作品呈现了通过摄影师Brian Griffin假想出来的一个少年的视野所看到的“黑色王国”:这些工厂,工作中的工人,周围的空地以及传统的建筑物在一个孩子的眼中放大,揉合了乡愁,温情以及荒诞的复杂情绪。摄影师Brian Griffin从文艺复兴时期大师卡拉瓦乔,和工业革命时期现实主义画家约瑟夫.赖特.德比的画作,以及一些宗教绘画中吸取了非常多的灵感,并且,他将这些灵感运用在“黑色王国”中,使其呈现出强烈的舞台效果。
时间:2012 年4 月21 日——5 月31 日
Duration: Apr 21 - May 31, 2012
地点:三影堂摄影艺术中心
Location: Three Shadows Photography Art Centre
艺术家:布赖恩•格里芬
Artist: Brian Griffin
策展人:由弗朗索瓦•赫伯尔策展
Curator: Francois Hébel