KeiKo的实景空间
Mumu：是什么原因让你们想到做玛雅稀区实景？
KeiKo：并不是说有特别的某种原因，因为南滨路的婚纱宫殿实景的良好反响以及她带来的不俗的营业业绩让我们看到了实景的无可取代的优势和市场接受度！由于婚纱宫殿是一个美国领事馆改建，同时又是国家的保护文物，我们利用了美式建筑的天然格局和意想不到的自然光线为婚纱新人打造了一系列经典而经久不衰的主题实景。拍摄量逐渐增多，市场需求越来越大，必须有一个全新的摄影基地来共同面向市场，于是一个更新锐、更前沿也更具活力和爆发力的稀区也就应运而生了。
Mumu：玛雅稀区实景设计用“另类”这个词语来形容，您觉得准确吗？
KeiKo：另类，在我眼中我不觉得另类，甚至还感觉有些老土，那么可能在另外一些人眼中觉得很另类，很超前，所以“另类”这个词，因人而异。
Mumu：玛雅艺术稀区是实景棚的哪一种表现形式？有什么特色？
KeiKo：我们是带着一种顽童的心态在做事情，我们根本就不用把任何事情做得太正式，可能就是这种不按常理处事态度令我们悟出了自己独有的特色，比如说我也会做壁炉，也会做欧式墙面或是大罗马柱，但是通常会夸张的手法来制作这些场景，用摄影的眼光和思维来考虑物体和人物的比例关系，或放大或缩小，把摄影场景用艺术性的手法表达出来，而不是说为了做出某个经典的场景，就一定要做得一模一样，一比一的比例，找很多雕刻工人，贴金弄银的做出来后发现只能使用几个月，因为这些写实的场景是最容易过时的，我们不是在拍电影，我们是拍平面商业照片，完全没有必要做那些劳民伤财的丝毫没有生命力的场景，所以我们要做的，就是那些传统经典的，一百年前不过时，一百年后二百年后也不过时的，把这种场景我们用艺术化的表现手段做出来，然后再配搭我们专门设计的服装，然后就拍出独具特色的照片，因为这一切都是在为商业着想。
Mumu：玛雅艺术稀区是实景棚的哪一种表现形式？有什么特色？
KeiKo：我们是带着一种顽童的心态在做事情，我们根本就不用把任何事情做得太正式，可能就是这种不按常理处事态度令我们悟出了自己独有的特色，比如说我也会做壁炉，也会做欧式墙面或是大罗马柱，但是通常会夸张的手法来制作这些场景，用摄影的眼光和思维来考虑物体和人物的比例关系，或放大或缩小，把摄影场景用艺术性的手法表达出来，而不是说为了做出某个经典的场景，就一定要做得一模一样，一比一的比例，找很多雕刻工人，贴金弄银的做出来后发现只能使用几个月，因为这些写实的场景是最容易过时的，我们不是在拍电影，我们是拍平面商业照片，完全没有必要做那些劳民伤财的丝毫没有生命力的场景，所以我们要做的，就是那些传统经典的，一百年前不过时，一百年后二百年后也不过时的，把这种场景我们用艺术化的表现手段做出来，然后再配搭我们专门设计的服装，然后就拍出独具特色的照片，因为这一切都是在为商业着想。
Mumu：如果要用别人的服装在这里拍摄，可以拍吗？
KeiKo：拍呢肯定是能拍，但是肯定出不了我们样照的效果。我们做棚的目的就是要规范我们的摄影师和技术人员，很多传统影楼，他们的理念还处于萌芽状态，做棚就是为了适应当今影楼的发展，（大家都在做实景，我们也要做实景）
而我们很早就开始做实景棚了，到今天为止影棚成为了我们技术环节中一个强大的规范系统，每个棚的光线是不同的，而每个棚所拍出来的东西是固定的，造型师看到某个主题，就知道要做什么样的妆面和造型，摄影师看到某个妆面和造型就知道在哪拍，如何拍，后期制作人员看这组照片也就知道用什么模板和色调去调试，一切的规范就是为了商业运作！让样照和客片尽可能零差距，所以说影棚一定要具有操作性强的特点，不然做一个高深莫测的棚，只有大师会拍，才懂拍，那普通的摄影师怎么拍呢？
Mumu：从您的服装造型来看，感觉很西化，您很迷恋西方文化吗？
KeiKo：可以这么说，婚纱和晚礼服都是西方发展过来的，迷恋西方文化的应该不只是我吧。
Mumu：我看过很多你们的片子，美丽、妖异化的人像摄影，这在全世界仅此一家，您是用什么样的实景手段去表现？
KeiKo：说来说去就说到个人风格上去了，目前的风格就是这样，但一定会尝试更多的不同创意。
Mumu：用实景棚拍摄，对化妆、造型有什么要求吗？
KeiKo：我觉得自从数码出现以后，对于化妆几乎都没有太多要求，对普通商业照来说，妆面只要干净、透明，其他环节数码后期都可以做调节，然而造型则是要符合拍摄环境来完成，影棚和服装还有被拍摄者都要同时考虑，造型的目的则是弥补脸型的不足和达到烘托环境的作用，而不是为了某个造型去盲目堆砌。
Mumu：那您怎样看待现在国内经久不衰的实景棚热潮？
KeiKo：这个是很早就预料到的：实景影棚一定是未来影楼的一个主流发展趋势。未来的顾客决不是用一间黑黑的屋子，里面只有几块破破烂烂的背景布和简简单单的拍摄道具就能够满足的，这是不可能的，所以实景是一个必然的发展趋势，体现影楼的产品配套化，产品的技术含量和质量的一个大前提。目前只有具备经济实力的大影楼在做实景棚，有的小影楼也在慢慢的改良也在做实景棚，很多经营者也都意识到了这个市场必须不断地求新求变。
Mumu：那您觉得实景棚会长期延续下去吗？
KeiKo：对啊！会长期延续下去。
Mumu：策划、设计实景棚，依据什么判定市场接受度？
KeiKo：我们的客人源源不绝的来，发现有了新的风格样照之后，会马上在下个月又来拍摄新风格，这就是最好的认可度，我们的加盟店一年比一年多，不光在重庆在全国任何地方都得到了认可，这就是我们把商业复制到底的很好的证明。
Mumu：实景棚能给影楼带来什么经济效益呢？
KeiKo：实景棚和影楼的经济关系我认为应该这样理解，实景棚是影楼发展至今所应运而生的新兴产业，之所以得到认可和普及是和市场的需求密不可分的。所以说，一个成功的企业并不能只单单依靠一个环节就指望可以一劳永逸，影棚（通常称为技术）还有销售模式、经营理念、品牌效应和后期的配套服务等等所有环节都必须同步改善，不能说一个影楼其他环节不变，只是把影棚做起来就有多大的经济效益，这是不可能的。
我们影棚技术环节就是要开发各种不同的风格来满足各种各样的顾客，这是必然的趋势，并不是说有了影棚，这个影楼的生意就多么好，也有很多做了实景影棚后经营惨败的实例。我觉得这跟经营者整体的思路和把控能力相辅相成，有些很好的经营者，比如很多台资企业传统影楼，他们一个实景棚都没有，依然做得有声有色，那就是其他环节在出彩了。
实景棚的出现是必然的，是为了满足市场的需求，是影楼发展的一个大趋势。
Mumu：现在也有很多工作室以外拍为主，受到了很多年轻人的欢迎，那您觉得这样的模式与影楼实景棚拍摄模式有什么矛盾？
KeiKo：我觉得是这样的，工作室的构成人物少，可能就4、5个人，那么他们赚的钱就4、5个人分，影楼有成百上千人，影楼做的是量，是商业操作化模式，工作室收入少，一天就拍一对或是两对，精修精制作，小投入，他们也是小回报，我觉得大影楼的老板不能把自己的思路弄混乱了，盲目地跟随工作室的方向走，我们大影楼的操作模式是走量的，要求整体的品质。
工作室没有很大的门面，也没有很好的基地，没有能力去做实景棚，所以只能拍外景，工作室所具备的东西，大影楼都有，都具备，门面也有，拍外景也能拍，修片也能修，大影楼还有实景还有各种各样的主题是工作室没有的，所以就是说大影楼绝对有实力能盖过工作室，现在工作室越来越多，但根本就不足为惧，因为以后的影楼是越来越大，大影楼一定会吃掉小影楼，小影楼又会吃掉工作室，还有客人也会讲求虚荣心，追求品质安全，也许对某个工作室的片子很欣赏，但如果让他自己拍婚纱照依然会选择大影楼，选择更安全的消费方式。
Mumu：据您推测，实景棚热过后，影楼又将出现一个什么样的经济增长点？
KeiKo：实景棚不是说做了很久了，玛雅的实景棚从五六年前就开始了。那么全国的实景棚开始普及也就这一两年刚刚起步，实景棚只会越来越细化，分门别类。我们是找到了我们做实景棚的方向，艺术化文艺感的实景棚，实景棚是绝对不会消失的，只要影楼存在，影棚就会存在。
